“陳老師，這兩年看您的戲怎么少了?”在日前召開的中國文聯第十一次全國代表大會上，同行見到中國電視藝術家協會代表、著名演員陳寶國，好心地提醒他：“得多演啊。”陳寶國點點頭：“我演呢，但得挑本子。”他的這兩年確實不算“高產”，只演了一部電影。陳寶國在接受本報記者獨家采訪時說：“這不是壞事，我在主動待業。”

一定要演感動自己的題材

多年來，陳寶國給觀眾留下了太多經典形象，從《大宅門》中的白景琦，到《漢武大帝》中的漢武帝，再到電影《湄公河行動》中的公安部部長，近年來他還憑《老農民》《老酒館》兩度獲得上海電視節白玉蘭獎。但這兩年中，陳寶國為何只拍了一部電影《海的盡頭是草原》?

“這部電影講的三千孤兒入內蒙古的故事，是共和國的歷史上一段人間大愛的故事，來自南方的幾千個孩子在草原上被養育長大。”陳寶國在影片中所演角色的姐姐，就是當年被送到內蒙古的孩子，“幾十年后我去尋找姐姐，中間有一幕幕閃回的往事，講述這些孩子怎么從海邊到了草原，如何在草原上成長、成家。”

為了拍這部電影，陳寶國在內蒙古過了一個夏天，“特冷!”想起那時的經歷，他不自覺地打了一個寒戰，“我一直穿著羽絨服，而且風沙特別大，拍一會兒就來一陣風，紫外線也特別強烈，但早晚溫差大，晚上太陽一落，簡直就是另一個季節。”盡管辛苦，但陳寶國依舊覺得非常值得。

“這兩年找我的戲很多，但我很多都沒有接。‘主動待業’其實不是壞事，我一定要找感動我的作品。”他聯想起近些年影視市場很多懸浮劇、玄幻劇，在題材上很難打動人，“我覺得我們不要走很遠，就在我們身邊，就在共和國960萬平方公里的大地上，去表現人世間大愛的題材。”

不能憑接戲的慣性選角色

在文代會分組討論會上，陳寶國提到一個詞“保險系數”，“有些演員就憑保險系數塑造角色，如果只憑這個，那角色肯定不會太感人。”

陳寶國說的“保險系數”，指的是演員接戲的慣性：“一看本子，大概其這類人物我演過，保險，我演一演就過去了。”這樣演戲顯然輕松，“那真是不累，但要想動心動情，演一個好作品、好人物，用大白話講，不扒幾層皮是出不來的。”陳寶國也自我反思，“有的戲我動心動情了，整個作品作為綜合藝術，班底很強大，主旨思想強大，那就是精品，當然也有稀里嘩啦下來的，我不能說自己演的戲部部是經典。”

陳寶國說，看一個角色在不在“保險系數”之內，并不是要關注這個角色是否有獨特的形體、外化的行為，“不是靠造型上的沖擊力，關鍵在這兒。”他指了指自己的胸口，“得看內心的感受。”他又提到了《海的盡頭是草原》，他飾演的角色生了重病，“一個白了頭發的男人站在空曠的草原上，到晚上滿天星斗離你那么近，蒼穹之下，你覺得每個人都很渺小，但在他人生走到盡頭的時候，不但找到了親人，還感受到了民族的大愛。”

“我到了這個年齡，不想演太浮夸的角色。我有演技，我也有舞臺經驗，我可以自如地調動我的肢體和面部表情，但我希望演一些能觸動我心靈的東西。”陳寶國停了一停，“這個狀態是真實的，內心激動的時候一定會眼含熱淚，需要點眼藥水，那是假的。”

沒事兒特愿意去農貿市場轉

近年來，文娛領域行風道德建設受到密切關注，弘揚行風藝德，營造天朗氣清的行業風氣成為文藝工作者的共同追求。陳寶國也是中國視協電視界職業道德建設委員會的委員，他對此也頗有感慨。

“跟我們進入這個行業的時候相比，行業變化很大?，F在載體大了，文藝工作者機遇很多，你就要有鑒別能力，要把控自己，因為你成名的可能性更多，更容易有影響力。”陳寶國說，所以這個行業曾經出現浮躁的問題，也有一些害群之馬，“但經過這半年的扭轉，已經見到了成績。”

陳寶國說，行業出現種種亂象，歸根到底是演員沒有走到人民中間。“我們本身就是百姓，就是百姓中的一分子，當然不能離開百姓。”陳寶國說，作為演員，演戲必須深入生活，“我沒事兒的時候特別愿意去農貿市場轉轉，這就是生活。”

說到這兒，陳寶國想起來一件特別得意的事，“我演《老農民》的時候，那個戲里農活干得最好的就是我!”他伸手比劃出接近小臂的長度，“就這么一把鍬，我一鍬下去，鍬頭都能進土里，同樣的，他們就砸不下去。”他又說起挑水，滿桶水是80斤，前后兩桶悠蕩著走，那是種感覺有力的美感。組里有人不會挑水，一邊喘一邊挑，不僅不好看，一會兒肩膀就發紫，旁人都問陳寶國肩膀上是不是墊了什么。“其實我什么都沒墊。”

陳寶國說，這部戲憑的是他多年的積累，為了這個角色他又多學了三個月，在他看來這是演員的必修課，“農活都不會干，你怎么演農民?當演員別胡思亂想，你那個角色就在土地上。”(韓軒)